Quatre discours se mêlent intimement, chacun a ses raisons (il s’agit d’un fragment du «Quadrilogue invectif» d’Alain Chartier,1385-1433). Le texte est lu «littéralement» aux conques, instruments qui ne permettent aucune extravagance acoustique.
Cette lecture : sans artifice, sans interprétation, sans phrasé, sans développement, sans effet dramatique, sans rubato, sans répétition ni coda, sans directivité, sans sujet principal, sans sujet secondaire, sans mélodie, sans legato,
est le déplacement dans un autre domaine, celui de la musique, d’un langage purement acoustique utilisant un alphabet conventionnel par brèves et longues : le morse.
Note : toutes les stations radio ont définitivement cessé d’émettre en morse en janvier 1997
Aux conques : l’auteur
La rythmique d’accents, de hauteurs ou de timbres que l’on perçoit naît de l’enchaînement de modules ascendants ou descendants, dont la composition et l’ambitus sont déterminés par les caractéristiques physiques de la main, en s’inscrivant dans une pulsation invariable et ininterrompue.A part quelques exceptions, seules les huit touches supplémentaires dans le grave du piano Impérial sont utilisées. Ce registre est considéré comme un clavier de percussion.
Piano Impérial : Martine Joste
Enregistrement Radio France
Avec l’aimable autorisation de l’INA
Ne plus rien voir
Ne plus rien entendre
Ne plus rien dire
Seul le geste instrumental minimaliste :
pousser/tirer semblable à expirer/inspirer articule
acoustiquement l’acte ultime de la phonation.
Réalisation à la kuyka ténor et récitation du texte par l’auteur.
papier journal papier cristal papier Japon papier à musique papier peint papier filtre papier monnaie papier de chiffon papier de paille papier d’emballage papier de Hollande papier de bois papier Bombycin papier couché papier à lettres papier carbone papier épispastique papier ministre papier brouillard papier cuir papier d’Usujo papier parchemin papier à la Colbert papier lombard papier tracé papier Tellier papier de sûreté papier pelure papier d’Etat papier bleu papier à taille papier gélatine papier au pot papier timbré papier nouvelles papier Canson papier indien papier marbre papier tontisse papier volant papier gris papier mâché papier goudronné papier d’Angleterre papier à cigarette papier de cartouche papier calque papier de Chine papier Whatman papier pierre papier sulfurisé papier végétal papier moutarde papier soufflé papier Joseph papier libre
Le son de l’harmonica est modulé par la lecture du texte (sur la voix humaine), mais peut-être est-ce l’inverse ? Les modifications de la cavité buccale engendrées par la lecture parlée trouvent un appui acoustique dans les résonances provoquées par le souffle émis au cours du jeu instrumental, laissant apparaître ainsi, en diaphonie ombrée, le «son du sens».
Réalisation : Louis Roquin
Trois prises de son sans retouche, mises en corrélation.
Come Battuto se situe dans la zone ambigue du continu et du discontinu.
- les deux pages de la partition peuvent être indifféremment attribuées à la main gauche ou à la main droite
- chaque page peut être lue à l’endroit ou à l’envers, au recto
- comme au verso chaque page comporte 78 modules
- chaque module est mis en répétition (batteries plaquées). Le module décrit l’écartement relatif des doigts
- les batteries plaquées doivent être alternées entre la main gauche et la main droite, le plus rapidement possible durant toute une version
- la durée d’un module est libre. Limites extrêmes : changement de module à chaque battue et même module pour une version entière
- les changements de modules sont indépendants pour la main gauche et la main droite
- chaque module doit s’enchaîner au suivant, l’audition seule guidant le déroulement harmonieux d’une version.
piano : Martine Joste
Enregistrement et postproduction : Cécile Lenoir,
avec le concours du Conservatoire Municipal de Musique de la Ville de Sarcelles
Proposition de réalisation commune, texte de Michèle Métail, musique de Louis Roquin, à partir d’un matériau : un tube en carton, présenté par le groupe «Ecriture» qui réunissait des plasticiens (Nicole Vignote, Annie Brunetot, Jean Cholet...) .L’extension de la notion de tube a déterminé l’emploi de deux afushe cabassa (cylindre métallique entouré de perles d’acier) et de deux bâtons de pluie (tube contenant de la grenaille). L’orchestration impliquée par la proposition initiale crée un continuum sonore qui s’articule entre points - lignes - rythmes, par rapport auquel le texte se déploie en ressurgissant sans cesse de lui-même dans une unique phrase.
Texte de et lu par : Michèle Métail
Réalisation musicale : Louis Roquin
Pour un lecteur et deux Waldteufel (Diable des bois) - instrument hybride entre la famille des tambours à friction et des rhombes. Les indications écrites en italien que l’on peut lire sur les partitions, sont transposées dans le seul registre vocal du hurlement et «rythmisées» sur les instruments.
Waldteufel & voix : l’auteur
