Pierre Mariétan
Jardins Suspendus
- Quaternio I - 4' 04"
- L'eau sourd, bruit. chante,.. - 16' 31"
- Quaternio II - 7' 13"
- Jardins suspendus 4 - 6 '26"
- Quatemio III - 5' 25"
- Jardins suspendus 1,2,3 - 32' 21"
- Quaternio IV - 5' 18"
Quaternio I (1970)
"Fais sortir le grain de l'épi"
Renaud Gagneux au Carillon de St Germain l'Auxerrois Paris 1996
Quaternio 1-IV
Chacune de ces quatres pièces a été composée pour la naissance d'une petite fille (Delphine, Anne, Tiphaine et Elsa). Dans la pratique du carillon villageois traditionnel, telle qu'elle se manifeste encore de nos jours dans quelques endroits, la naissance des enfants, comme tout autre moment remarquable de la vie religieuse et sociale, se signale à tous par le jeu du carillon. Lorsqu'il s'agissait d'un événement touchant à la vie ou à la mort des gens, les rythmes sonores dévolus au genre masculin sont plus développés que ceux attribués aux personnes de sexe féminin. Pour une fois au moins, il valait la peine de dédier ces carillons à ces dernières et à elles seules.
Renaud Gagneux au Carillon de St Germain l'Auxerrois Paris 1996
Quaternio 1-IV
Chacune de ces quatres pièces a été composée pour la naissance d'une petite fille (Delphine, Anne, Tiphaine et Elsa). Dans la pratique du carillon villageois traditionnel, telle qu'elle se manifeste encore de nos jours dans quelques endroits, la naissance des enfants, comme tout autre moment remarquable de la vie religieuse et sociale, se signale à tous par le jeu du carillon. Lorsqu'il s'agissait d'un événement touchant à la vie ou à la mort des gens, les rythmes sonores dévolus au genre masculin sont plus développés que ceux attribués aux personnes de sexe féminin. Pour une fois au moins, il valait la peine de dédier ces carillons à ces dernières et à elles seules.
L'eau sourd, bruit, chante ... (1984)
sons naturels et synthétiques
L'eau sourd, bruit, chante...
met en jeu le son de l'eau. Capté, il est donné à entendre tel quel et mis en parallèle en tant que modèles acoustiques avec des sources artificielles qui ont pour fonction de les représenter ou de les reproduire. L'effet «plus vrai que nature» que provoque parfois le côtoiement des deux types de production sonore, aiguise l'écoute nécessaire à la saisie d'un déroulement inspiré de l'évolution naturelle du cycle de l'eau... lui échappant par instants et par surprise.
L'eau sourd, bruit, chante...
met en jeu le son de l'eau. Capté, il est donné à entendre tel quel et mis en parallèle en tant que modèles acoustiques avec des sources artificielles qui ont pour fonction de les représenter ou de les reproduire. L'effet «plus vrai que nature» que provoque parfois le côtoiement des deux types de production sonore, aiguise l'écoute nécessaire à la saisie d'un déroulement inspiré de l'évolution naturelle du cycle de l'eau... lui échappant par instants et par surprise.
Quaternio II (1979)
"A peine éclose la nouvelle pousse vite grandit"
Renaud Gagneux au Carillon de St Germain l'Auxerrois Paris 1996
Renaud Gagneux au Carillon de St Germain l'Auxerrois Paris 1996
Voir : Quaternio I
Jardins suspendus 4 (1996)
« Hiver: Trois versions d'un poème de H.H.»
voix, brindilles, feuilles mortes Pierre Mariétan
contrebasse Thierry Mariétan
Hiver: 3 versions d'un poème de H. H.
Le descriptif des sons est clair; la musique résulte de la superposition de ce qui est donné à entendre dans la lecture du poème.
voix, brindilles, feuilles mortes Pierre Mariétan
contrebasse Thierry Mariétan
Hiver: 3 versions d'un poème de H. H.
Grincement d'une brancheH. Hesse 09.08.1962
« Rameau dechiquete, tordu,
Lançant là depuis mainte année
Au vent son chant sec et bourru,
Sans plus de feuille ni d'écorce,
Las de cette vie surannée,
Las de ne pas mourir sans force,
Inquiet en secret, mais fier
Sa voix, rauque sonne, obstinee,
Un été encore, un hiver. »
Le descriptif des sons est clair; la musique résulte de la superposition de ce qui est donné à entendre dans la lecture du poème.
Quatemio III (1981)
"Du bel ouvrage et de l'amour naissent les plus beaux enfants"
Renaud Gagneux au Carillon de St Germain l'Auxerrois Paris 1996
Renaud Gagneux au Carillon de St Germain l'Auxerrois Paris 1996
Voir : Quaternio I
Jardins suspendus 1, 2, 3 (1996)
"Printemps : Jardin d'amour/Timbre bruit"
voix captées, fontaine, grillons, petits animaux
une fontaine, des animaux, des voix parlent … L'origine de cette partie du projet vient de l'intérêt que je porte à "la musique des parlers". L'intonation, le rythme et ses variations dans le débit des mots, des phrases, les accents placés ici et là selon les langues, le registre comme le timbre, le corps acoustique propre à chaque voix sont autant de composantes musicales mise en œuvre. La même phrase dite un grand nombre de fois mais dans des langues et avec des voix différentes correspond à autant de motifs sonores éparpillés dans des silences d'iégales longueurs. L'auditeur peut tre juste un peu surpris par ces voix ou cris d'animaux qui l'interpellent, intimement, et dont l'origine reste difficile à situer. C'est un jeu musical fait d'ambiguïté entre son et espace, virtualité et réalité, objectif souligné par la présence presqu'incongrue de l'idéophone "Timbre/Bruit" brisant le déroulement d'un temps continu, sans lui, trop lisse.
"Été: Musique n°3"
instruments en plein air
Pierre Mariétan cors
Anne Mariétan violon
Thierry Mariétan contrebasse
Peter Graf saxophone alto
Pierre Mariétan voix
Le jeu des cors alpins, saxophones, contrebasses, violons, chacun de ces instruments se situant dans des espaces de plein air et des temps différents, a été capté isolément puis associé aux autres pour l'instant du concert; c'est alors comme si l'auditeur ayant acquis le don d'ubiquité se trouve simultanément en plusieurs lieux, son oreille ouverte sur des entités sonores qui, sans cet artifice, n'auraient jamais dû se rencontrer.
Automne : Chant
La voix est bien plus qu'un instrument, elle est le corps même d'une expression qui n'appartient qu'à celui qui chante. Il n'y a pas un langage qui puisse prendre sa place: elle s'explique, si l'on veut, à travers sa propre manifestation.
voix captées, fontaine, grillons, petits animaux
une fontaine, des animaux, des voix parlent … L'origine de cette partie du projet vient de l'intérêt que je porte à "la musique des parlers". L'intonation, le rythme et ses variations dans le débit des mots, des phrases, les accents placés ici et là selon les langues, le registre comme le timbre, le corps acoustique propre à chaque voix sont autant de composantes musicales mise en œuvre. La même phrase dite un grand nombre de fois mais dans des langues et avec des voix différentes correspond à autant de motifs sonores éparpillés dans des silences d'iégales longueurs. L'auditeur peut tre juste un peu surpris par ces voix ou cris d'animaux qui l'interpellent, intimement, et dont l'origine reste difficile à situer. C'est un jeu musical fait d'ambiguïté entre son et espace, virtualité et réalité, objectif souligné par la présence presqu'incongrue de l'idéophone "Timbre/Bruit" brisant le déroulement d'un temps continu, sans lui, trop lisse.
"Été: Musique n°3"
instruments en plein air
Pierre Mariétan cors
Anne Mariétan violon
Thierry Mariétan contrebasse
Peter Graf saxophone alto
Pierre Mariétan voix
Le jeu des cors alpins, saxophones, contrebasses, violons, chacun de ces instruments se situant dans des espaces de plein air et des temps différents, a été capté isolément puis associé aux autres pour l'instant du concert; c'est alors comme si l'auditeur ayant acquis le don d'ubiquité se trouve simultanément en plusieurs lieux, son oreille ouverte sur des entités sonores qui, sans cet artifice, n'auraient jamais dû se rencontrer.
Automne : Chant
La voix est bien plus qu'un instrument, elle est le corps même d'une expression qui n'appartient qu'à celui qui chante. Il n'y a pas un langage qui puisse prendre sa place: elle s'explique, si l'on veut, à travers sa propre manifestation.
Quaternio IV (1982)
"Voix cristal de l'éclat surgie"
Renaud Gagneux au Carillon de St Germain l'Auxerrois Paris 1996
Renaud Gagneux au Carillon de St Germain l'Auxerrois Paris 1996
Voir : Quaternio I